أقرأ عجباً |

قرأتُ واحدةً من تلك التي يكتبها "ابراهيم العريس" تحت عنوان "ألف وجه لألف عام"، وشكرتُ الله أن هناك من يرتكب أخطاءاً حتى يكون لدينا، نحن الذين لا يقرأ لنا ذلك الكاتب، شيئاً نقوم به، المقالة كانت عن فيلم روبرت فلاهرتي  "قصّة لويزيانا" الذي أنجزه سنة 1948، إنها واحدة من مقالاته العديدة التي تصوّر مدى معرفة الكاتب بالشيء…. عفواً أقصد بكلّ شيء، بالطب، والعلم، والنفس، والموسيقا، والأدب، والشعر، والسياسة، و… بالسينما، لم لا طالما أن المراجع متوفّرة، كلنا نعمد الى مراجع، لكن بعضنا فقط يذكرها، البعض الآخر يخشى ذكرها حتى لا يبدو أنه يعتمد عليها، الزميل "العريس" هو واحد من هؤلاء، إذا كان يريد ذكر مرجع، فغالبا ما يصفه بـ "أحد المصادر"، او "كما كتب أحد النقاد"، هذا كاف جدّاً لقد عرفنا المصدر، والناقد، والذكر إنما يأتي أحياناً، وليس دائماً، ذلك لأن الزميل لديه قدرة على لوك الكلام بحيث يبدو كما لو أنه كان جالساً مع "فرويد"، ومستمعاً ممعناً فيما يقوله "داروين" أما "مولر" فقد صرّح له بأسرار لم يذكرها لآخرين. وفي السينما، لا شيء هناك خفي عنه، لذلك -وهذا استنتاج شخصي- لِمَ مشاهدة الأفلام التي يكتب عنها لتلك الزاوية إذا ما كانت المراجع الخفية هي التي شاهدتها؟

تعقيب من صلاح سرميني

يبدأ فيلم "قصة لويزيانا" بتعليقٍ صوتيّ قصير يُشير إلى إسم الصبي Alexandre Napoléon Ulysse Latour، وهي إشارة واحدة لم تتكرر فيما بعد، مما يجعل تذكره بعد حوالي 80 دقيقة مستحيلاً، ولن يعثر الناقد على هذا الإسم إلاّ في المراجع الأنترنتية.

بالنسبة لي، لم أتوقف كثيراً عند إسم الصبي، ولكن، مالفت إنتباهي حقاً فيما كتبه "إبراهيم العريس" (غير المعلومات المُستقاة من الأنترنت) هي قراءته المُستعجلة للفيلم، حيث يكرسُ خطأ شائعاً بأنه

 ولد «قصة لويزيانا» الذي يبدو متأرجحاً، في حقيقة الأمر، بين السينما التسجيلية والسينما الروائية، طالما ان فلاهرتي لم يصور فيه الحياة كما هي لدى شخصيات الفيلم، بل طلب منهم ان يعيشوا حياتهم امام الكاميرا،….

بينما هو روائيّ تماماً في بنائه الحكائي، والسينمائي، وكتب قصته "روبيرت فلاهرتي" مع زوجته، ولا علاقة لها بحياة الشخصيات في الفيلم، وهي في الواقع لا تنتمي إلى عائلةٍ واحدة.

ومن ثمّ التناقض في الرأيّ حول الفيلم بين فقرةٍ في بداية المقال، وأخرى في نهايته :

الفقرة الأخرى : لم يمنع هذا الفيلم من ان يكون، من الناحية السينمائية، تحفة استثنائية،…..

ومن ثمّ الخطأ في نقل المعلومات، حيث ينسبُ إلى المخرج فيلماً عن الإسكيمو، والفيلم لم يوجد أصلاً بسبب إحتراق أشرطته ساعة تصويرها، وغير موجود في فيلموغرافيا المخرج في أيّ مرجع متوفر.

حيث حقق فيلمه الاول عن «الاسكيمو» ثم حقق «نانوك الشمال»…

الفقرة الأولى : كان «قصة لويزيانا»، الذي حققه فلاهرتي في ذلك الحين، ليصبح آخر أفلامه، حتى وإن كنا نعرف انه لم يكن أروع أفلام صاحب «نانوك الشمال» و «موانا» وغيرهما من التحف السينمائية التي كانت خير مؤسس للسينما الوثائقية الكبيرة في تاريخ الفن السابع……